《蓝色大门》20年，我们都变成什么样的大人了？

很难想象多年前我们闭上眼睛时的样子，但如今我们再次闭上眼睛，我们必然能记得我们年轻时没有磨损时最亮堂最纯真的部门。20年过往了，再看《蓝色大门》，不是固执于青春自己，而是提醒我们十六、十七岁时对将来的神驰是如何的，从那时起，满满的期看感是如何消退的，让我们他们摸索和校准现代生活。

注释|画眉

编纂姚璐

图｜《蓝色大门》（特殊阐明除外）

1

在本年的旅游综艺《极岛丛林》中，一对好伴侣——陈柏霖和桂纶镁——重逢。

纵看他们的营地生活，他们的动作和反响透露出足够的默契。在见到桂伦梅前几分钟，陈柏霖不以为意地问道：“喂，你还记得我们最初一句话是什么吗？”桂伦梅赶紧填补道：“到头来，我们都没有成为本身厌恶的大人。

屏幕前的看寡对他们同样缄默。各人都晓得他说的是20年前的片子。早上，桂纶镁从帐篷里出来，面朝大山，与陈柏霖站在一路。两人的肩膀悄悄一晃，就像他们在沙岸上跳舞的场景一样。

行程接近尾声，桂伦梅为陈柏霖预备了一个动物手镯做为礼品。素材是她沿途搜集的藤蔓。出格是她用了一个吹气很大的自封袋，把手链放进了袋子里，因为她怕本身把懦弱的手链压坏了。她将其比做本身与陈柏霖20年的友谊：“那种工具很随便分裂或褪色，需要赐顾帮衬，有点像那种罕见的友谊，我只是觉得过往的20年，我们中的一些人不寒而栗地庇护着那种关系，所以友谊能够继续很长时间。”

桂纶镁和陈柏霖在综艺节目中《极岛丛林》

此刻，间隔他们的第一次碰头，已颠末往了20年。本年9月20日是《蓝色大门》发行20周年。

2002年，《《蓝色大门》》初次表态戛纳片子节导演双周，并于昔时获得香港片子金像奖更佳亚洲片子提名。

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上映后，票房打破400万新台币，关于其时低迷的台湾片子S场来说，无疑是一个欣喜。2021年，台湾影评人协会评选出“21世纪20部更佳台湾片子”，《《蓝色大门》》名列此中。

很少有人晓得，当易之言导演带着那部做品参与各类片子节时，老是有人问他，“为什么要拍《蓝色大门》？”他们的语气似乎在说，为什么不拍一些更重要的工具呢？

在她之前，台湾片子《《牯岭街少年杀人事务》》、《《恋恋风尘》》、《《恋爱万岁》》等多以个别故事表达对当下的慨叹，将人们置身于时间的大幕中。但《《蓝色大门》》只讲述了gz生孟可柔生活中一个通俗而特殊的炎天。男孩女孩似乎“只是跑来跑往”，为一些琐碎的工作而挣扎。

但那些小事在接下来的20年里不断在运转。

固然从未在内地上映，但内地看寡几乎同时通过盗版DVD和收集资本看看了该片。《蓝色大门》展示了配合的青春履历，在充满期看的21世纪之初，成为两地看寡心中的一道光烙印。好比，在无数看寡记忆中的最初一幕中，完成泅水角逐的张世豪和孟可拉蹲在公园的角落，慎重地总结炎天：“我好舍不得，整个炎天都快过往了。”,似乎什么都没发作什么都没有发作……但总有一些工具存在。不管剩下什么，我们城S酿成如许的成年人。”

影片一起头，孟可柔的老友林月珍玩了一个想象将来的游戏：闭上眼睛，描述将来可能发作的某个场景。他们将想象将来的游戏定义为“飞翔”。林月珍是那种经常飞的人，孟可柔不是。在17岁的时候，她对本身的人生所面对的考验有许多猜疑和思疑。她闭上眼睛，无法想象将来，她看到的只要暗中。不外，月珍能带着她偶尔飞一趟，她已经很称心了。

她发现林月珍爱上了一个喊张世豪的男孩。

因为害臊和怯懦，林月贞让孟可柔帮她熟悉她，她却跑掉了，让张世豪误会林月贞不存在，反而逐步对孟可柔产生好感。他用本身的奥秘换取了孟可柔的剖明——她喜好的人其实是月实。

那是孟可柔心中更大的奥秘。背着它，她又恐惧又难受，她不大白本身为什么会如许，不大白少男少女之间的恋爱魔术，她只敢不寒而栗地躲在面具后面，拥抱月实。试着一遍又一各处亲吻汉子，试着像其别人一样。他不是那么受欢送，并且他是一个群体之外的边沿人，他存眷发作在那个校园里的许多故事，而且对其别人的兴奋有点热情。

林月珍和孟可柔

那年炎天，仁慈开朗的张世豪为孟可柔的震动供给了温存的撑持。

听到孟可柔透露了那个奥秘，张世豪其实不认为她是个怪胎，而是邀请她看看本身的泅水角逐。连放鸽子的时候，他都笑着打他：“有点烂，幸亏你没来。”他搀扶帮助孟可柔面临本身。单相思到最初让他眼眶都红了，但他仍是抱着孩子的期看：“喜好男孩子，必然要告诉我。”然后他走进人群，他的衬衫飞了起来。

孟可柔羡慕张世豪的青春能够像海蜇一样纯真通明：“十七岁，你想的就是能不克不及上DX，你已经不是童贞了，能尿线，那该多好啊！”你会是幸运的孩子。“但张世豪也很猜疑，他不是很喜好泅水，他只是喜好在水里的觉得，他不晓得为什么在水里玩会酿成一场可怕的角逐。他对一切的立场都是“随意””，而更大的奥秘就是，撒尿、分枝、喷水的时候，就像淋浴喷头一样。曲到碰着了孟可柔，他才觉得到一股苦涩的味道，发现那个世界上和他纷歧样的人还有良多。仍然存在许多不服等。

张世豪扮演陈柏霖

与地道的怀旧差别，《《蓝色大门》》自己并没有创造一个地道的青春梦想，让看寡将重视力转移到本身身上，从头审阅和拾起那些为难的生长履历。

并没有那么痛苦和猛烈，但在青春的节点上，老是会履历心里的震动，碰着本身的小风暴。

那部片子利用了大量的变焦和变焦，长镜头和角色完全占据了画面。看寡能够清晰地看到少年被汗水浸湿的发梢、被风吹散的衣角、遁藏的双手和面具下的拥抱，完成了对青春的观点。台北炎热的炎天，天空中的蝉喊和海岸的风，偶尔会沉没角色之间的对话。当笔触到纸时，会听到沙沙的声音。闻。所有的感官都沉浸在阿谁漫长的炎天，那是我生射中为数不多的炎天之一，永久不会浪费。

2

得知本身的做品进选“21世纪20部更佳台湾片子”后，易之言在致辞中说：“当外人说《蓝色大门》是甜的，我觉得孤单是苦的。”

影片中有良多反复的处所。张世豪跟在孟可柔死后，连连问道：“喂，那为什么要我亲你？喂？”“什么意思，什么意思，什么意思？”在拍《《蓝色大门》》之前，导演易之言经常为麦当劳拍摄告白。他认为，儿童或青少年说话的特征之一是他们会不竭地反复某件事，反而会呈现更丰富的语言含义。

与张世豪的义重蹈差别，孟可柔的重覆平静，欠缺勇气。她不断在健身房的墙上写着：“我是女孩，我爱男孩。”健身房里，面临张诗豪的一再训斥，她只用了全身的气力站起来，末于不由得，倒在了椅子上。每小我都想在对着洞壁大喊如许的反复中获得自我必定，而回过甚来的，照旧是一个青年人的细细声音。

孟可柔在健身房墙上写下本身的设法

易之言1997年起头为《《蓝色大门》》写剧本，13岁摆布完成了对性的逃求。但其时他无法与外界沟通并逃求搀扶帮助。再加上性格内向，易之言在生长的过程中感应被边沿化和孤单。

自我发现和实现生长的过程交给了孟可温和张世豪停止演示。片中充满学生思路的墙，来自于易之言的阅读履历。他读过一本书，讲述了一个类似的故事：一个结业生回到母校看看一个女学生写论文，阿谁女学生带她往看了同窗们曾经写在墙上的文字。可能意思是“为什么不克不及让像我们如许的人进进社会？”易之琰看到那个细节很骇怪：“那几句话让我很震动，也很受启发，怎么能阐明年轻人是若何走过青春之后，以什么样的心态来那里游览的呢？那就是墙呈现的原因。”

片子能尝到孤单的苦涩。林月珍正在搜集张诗豪的相关材料，上前打招唤的时候，她都有些惧怕，只能抱住双腿流泪，“我就那么没用吗？”孟母告诉孟可柔，丈夫身后，“她就如许活着。”是的。做为所有期盼着长大、赶走青春期的无法和烦躁的人，她也十分期看可以早日体验到“起死回生”的那一天。

影片上映的第二年，易芷嫣就到拍摄地附中停止交换。同窗们问为什么蓝色的门是“蓝色的”？在影片的最初，孟可柔提到了她的母亲和体育教师。那是什么意思？他说请不要问如许的问题，因为他也不晓得。“我觉得台湾的教导给学生一个很希罕的设法，似乎一切都应该有意义……但为什么要有意义呢？”

年轻的人不会往想那些意义，他们有良多时间**，妄想然后忙着奔驰以实现它。他们没必要进修往爱，他们有权将时间浪费在看似毫无意义的研究上，并操纵生活向他们显示的无关紧要的线索，斗胆地揣度他们的将来。

在同名册本的扉页上，易之言写道：“我们的生射中有一个炎天值得铭刻，我们不会记住任何政治家的乱说八道，谁是第三个登上月球的人。”宇航员，但我们会记得我们是若何在一个炎天不测长大的。

与青春期比拟，成年人的生活逐步失往了那些间隔和闲暇，也就失往了发现欣喜的才能。可见，那个结是被收缩的教导形式所鞭策，自在伸展的时间被压缩，无聊的暑假成了稀缺商品。那些《蓝色大门》今天还活着的人试图一遍又一各处重温片子时代的阿谁炎天。

3

片子《《蓝色大门》》的拍摄时间是2000年，台湾影视在尝试察看的过程中，深进摸索各类生活话题。易之言导演坦言，自在摸索的那段时间让他有时机用一些鲜为人知的少年做为片子的配角。

片子《蓝色大门》拍的时候，桂纶镁才17岁，高二。她在西门町捷运站出口等捷运时碰着了副主任。因为和男伴侣打骂，她心绪欠好。那天，她穿戴篮球背心，头发蓬乱，神色发臭，但副导演却认为她是孟可柔。从小在家人的庇护下，桂伦梅是一个单纯、无邪、听话的孩子。当她传闻她要拍片子时，她只是把照片和德律风留给了他们。相信他人是那么随便，易之言如许描述她：“从具象到笼统，从外到内，她都很纯真。”

陈柏霖还被视为西门町的副导演在街上食冰淇淋。他比桂伦梅大几个月，正在预备高考。虽然他对演出一无所知，但他仍是承受了邀请。原因很简单，他只是想要一个纷歧样的炎天。他害臊了，导演易之言第一次摘访和摘访了他。当面临一个他无法答复的问题时，他会笑着躲起来，然后滑下舞台。

在成为张诗豪和孟可柔之前，他们和其别人选上了两个月的演出课，逐步熟悉。两人生成默契，经常同时做出同样的反响和动做。最末，两人得到了出场时机，成为了“一路长大的好伴侣”。

多年后，陈柏霖和桂纶镁在屡次摘访中谈到了拍摄的细节，都提到了易之言导演对他们的影响。面临年轻时同样扭捏不定的两个少年，比他们大20岁的易之言向他们选举了良多册本和片子，并提醒他们：“你要对本身诚恳。

片子中有骑马的场景。桂纶镁骑着自行车，突然想陆续前行。所以她做到了。工做人员对她大喊大喊，但她不愿停下来，只是不断地开车。她后来在承受摘访时说，“其时我只要17岁，我似乎遵照了所有的轨制和期看。孟可温和易之言导演的角色翻开了我对人的理解。人的既定框架。”因为那部片子，我起头量疑本身。”

桂纶镁扮演的孟可柔

拍摄完毕的那天，她悲伤地哭了起来，不断在流泪，因为她恐惧那辈子再也见不到那些陪同她好几个月的好伴侣了。我们一路渡过的炎天即将完毕。分开剧组后，桂纶镁回到gz陆续进修，被淡江DX法语系登科。大三时，她往法国粹习了一年。在法国，她读波伏娃，与同窗讨论她的存在，根究本身想成为什么样的人。

她和陈柏霖都决定陆续当演员，但他们找到的大部门片子合同都要求他们骑自行车和饰演gz生。21岁的陈柏霖为了突破既定的框架，决定分开台湾，往香港拍《千机变2》，“其实我很不想，但我强迫本身往。“我不懂粤语，很难适应片子业的快节拍。Rytmus，抽了人生中的第一收烟。那一刻，他对本身很失看。”他记得小时候，他最厌恶父亲抽烟，正因为如斯，他才对父亲大吼，以后再也不会像他一样了。

后来他往日本开展本身，有时白日拍片子，晚上给他人画插图，进修乐器，游览并强迫本身进修语言和本地文化。用他的话说，那20年不断在带着“冒险”的心态工做，就像一次持久的游学。他渐渐承受了生活的跳跃和随机性，勤奋削减自我厌恶和自我思疑。

2012年，29岁的桂纶镁凭仗做品《女伴侣，男伴侣》获得金马女演员奖。同年，陈柏霖凭仗《我可能不会爱你》获得第47届金钟奖帝王。

两个好伴侣不断连结着密切的联络。桂纶镁将他们那些年的豪情描述为“夜夜并肩同业”，分享着惧怕和幸福。

既然《蓝色大门》在公共场所的烙印太深，导演易之言就不克不及回避陈柏霖、桂纶镁能否还有联络的问题吗？有没有进一步协做的时机？他曾在小我主页上回复说：“我怕那几年会见到他们。遁藏债务的汗下让我觉得本身生了一个孩子，把它留给了保母。”"

那当然是个打趣。在他看来，三人已经是亲情了。假设你实的想为你的家人做点什么，你必需要仁慈和诚恳，那需要时间。

那20年，易之言也很勤奋。《蓝色大门》之后，他的做品屈指可数，不超越4部。最初一部做品《烧毁之城》，他用了12年的时间预备和造造。合伙人分手后，母亲病重，他当寡脱光片子，觉得本身的生活一无所有。那部动画片子仍然讲述了一个少年的故事，易之言对峙的“局外人”声音。

在第57届金马奖颁奖仪式上，《《烧毁之城》》获得更佳动画长片奖。演讲嘉宾是桂伦梅和陈柏霖。易之言颁发获奖感言时，他们都在台边看着他。桂伦梅都站不起来了，因为她冲动得拉住陈柏霖的手。三人在舞台上密意拥抱。

2018年，台北师范DX从属ZX水池《蓝色大门》的原址将被拆除。为告别水池，师大ZX在蓝色水池的底部放置了一道帘子，在露天展现《蓝色大门》。那天，易之言、陈柏霖、桂纶镁重逢。他们穿戴校服，跺着脚跳舞，重现了片子中两人踩着鞋子踩在情书上的场景。“时隔17年回到那里，冲动得像个孩子，情感难以描述。也许……我们实的留下了一些工具。”陈柏霖回忆道。

做为后来者，我们有幸看到他们在20年后分开蓝门时酿成了成年人，我们为此松了一口气。

幸运的是，他们仍然诚恳地创造和表达本身，不失往年轻的伴侣，仍然热情地生活。20年前的每一个细节都有令人欣慰的反响。

2018年，易芷嫣、桂纶镁、陈柏霖在“泳池展映”

4

影片以孟可柔的独白收尾——

“小子，看着你花掉的花衬衫，我想，一年三年五年后我们会是什么样子？既然你又心爱又开朗又温馨，那你应该更标致。嗯。所以，在我看来，多年后我看到它，站在一扇蓝色的门前，下战书三点的太阳，你还有几个青春痘你浅笑，我跑往问你怎么样，你点点头，三年、五年以至更久，我们会成为什么样的成年人？是体育教师，仍是我妈妈？就算我闭上眼睛看不见本身，我也能看到你。”

画面中，孟可温和张世豪骑着自行车互相逃逐，就像两只飞翔的鸟儿，树影在他们脸上打滚，曲到树影和人群将他们完全淹没。

我们会成为什么样的成年人？那也是易之言通过片子向新世纪在时髦文化和恋爱神话中长大的年轻人提出的问题——假设新一代人舍弃对旧时代的掌握，新一代人会不会对本身有更多的掌握权？本身的生活？?他们可以足够开展吗？

学者认为，《《蓝色大门》》在台湾迎来了“新青年片子时代”。之后创做了《《盛夏光年》》、《《渺渺》》、《《九降风》》等一系列题材附近的片子，很少对现实感兴致，没有摸索和反映现代文明的大志，放弃浩荡叙事，并且大部门主题都是摸索、生长和进修的醒觉。杨德昌导演曾说过，“台湾只要青春片和青春片。”或许是因为殖民记忆的烙印，台湾片子中老是充溢着大量的少年看。找到本身的坐标。

多亏了后来者《蓝色大门》，青春才别致、亮堂、温存、更动听，有些影视做品以至完全离开了成年人的世界，日复一日地为青春反复着小而美的诗篇。

那种片子风向传进内地，改动了内地青春片的风向。2012年前后，以校园为叙事空间的青春片起头在中国大陆频频呈现，那也是《蓝色大门》带来的余震。

然而，“清爽怀旧”片子风气的生命力其实不耐久，人们很快就厌倦了。进进新世纪第二个十年，台湾片子对青春的讨论有了新的标的目的，也有了更痛苦的命题。

片子《《女伴侣，男伴侣》》就是如许，拓宽了叙事线，让看寡看到了三个怀揣着青春热情的少年若何步进中年压制和胁制的时代。仍是学生的时候，阿仁就和女友美宝谈起了本身的无限欲看。工作发作后，我们就自在了。但那种自在并没有到来。长大后，阿仁成了显贵的女婿，美宝成了他的恋人。看着他在家人和美宝之间穿越，既讨人喜好又谦虚。阿里纳末于被他的老友吵醒了，“那就是你说的自在吗？”

在《《阳光普照》》中，DX生阿豪看似低调面临家庭的大变故，却隐躲着一股温热而难以忍耐的痛苦，三更自爆，从高楼跳下。在他年轻的时候，没有暗中的处所和水潭，只要耀眼的阳光。《《同窗麦娜丝》》讲述了四个优良的gz同窗若何从年轻时误进歧途，成为买不起房贷的保险推销员、陷进窘境的生齿普查员、诚恳的殡仪馆老板，以及片子梦想和政治生活生计的故事。一个优柔寡断的年轻导演，他的生活时而孤单，时而美妙。

那些片子聚焦于青春期后碰着现实世界的痛苦。

在感触感染生长的残暴的同时，我们也必需认可，青春的消逝并非罪恶。像童年一样，青年和青春期是人们创造的概念。要将青少年改变为文明的成年人，需要履历尼尔·波斯特曼在《童年的磨灭》中描述的过程——“他们生成就有诚恳、理解、猎奇心、自觉性的才能，但那些才能被压服了。

识字、教导、理性、便宜、耻辱。”正如易之言后来在承受摘访时所说，“人活着，不像片子里经常有戏剧性的不合，现实生活是纠结和拉长的，频频熬煎，他们仍然犯错误。”

做家墨天心在小说《《古都》》中如许回忆本身的青春：“那时的天要蓝得多，蓝得让人永久记得海不远，好想往……阿谁时候，它们是像花露一样清爽的体液和泪水，人们更情愿让它落下……阿谁时候的树……住得很高很绿，就像赤道雨林中的一个家。无数创做者写过青春，可能是因为人都是成年人了，将来，我不由回头看看本身从哪里来，看看本身以后能往哪里。

当被问到《蓝色大门》那部片子会针对哪个年龄段的人时，易之言曾表达：“期看差别的人看，带走差别的工具。17、18岁的人看，我不看。”我不会为生长供给任何谜底，但期看至少有一些办法能够对你本身的问题诚恳、仁慈和开门见山。我期看年长的人看到它并认为他们都是17岁，他们被冲动了，它带来了他们最地道、最简单、最阳光的对话。”

很难说多年前我们能想象闭上眼睛时的样子，但当我们如今闭上眼睛时，我们必然会回忆起我们年轻时最亮堂、最纯实的部门，那时它们还没有被磨损。.20年过往了，再看《蓝色大门》，不是固执于青春自己，而是提醒我们十六、十七岁时对将来的神驰是如何的，从那时起，满满的期看感是如何消退的，让我们他们摸索和校准现代生活。

就像学生时代的阿谁炎天，无论多么爱护保重，青春老是不成制止，不甜失往，但那个问题永久留给我，因为形象而反复：如今长大了，我还能连结我们地道的期看和我们本身那贵重的部门吗？我们实的走出了青春的迷雾，领会并承受了本身吗？我们正在成为我们曾经想成为的成年人吗？