杨亿是“西昆体”诗派的代表做家，以词采华贵引经据典为能，那首词也运用了一些书卷和典 故，却能“体认着题，熔化不涩”（张炎《词源•用事》），“以意贯穿，浑化无痕”（周济《宋四家词序 论》），词章清丽，意趣文雅，给人以很好的艺术享受。 词的上阕写梅独上春光，红梅傲雪，从梅的那些特...

荡胸生曾云，决眦进回鸟”，写的是实景，乃细看所见。泰山极高，白天里能够看见山腰间的团团云气，屡见不鲜；又极幽深，黄昏时能够看见回巢的鸟儿渐渐隐进山谷之中。诗人挠住那两个景物细节表达了心绪的激荡和眼界的空旷，然后瓜熟蒂落地写出了他心底的愿看：“会当凌绝顶，一览寡山小。” 莫说死了的...

北宋.此词牌始见于晏同叔《珠玉词》.按晏殊所在年代（991--1055)可知. [少年游]别名[少年游令]、[小阑干]、[玉腊梅枝]. 《词谱》卷八“调见《珠玉词》，因词有‘长似少年时’句，取认为名。《乐章集》注林锺商调.韩淲词有‘明窗玉蜡梅枝好’句，改名[玉腊梅枝].萨都剌词名...

  柳永在词上所做的拓展，不但限于其长调慢词，即他的简短小令，在内容意境方面也同样有一 些可重视的开辟。就如那一首《少年游》，就是柳永将其“秋士易感”的失志之悲融进小令的一首杰 出词做。 那首小令，与柳永的一些慢词一样，所描画的亦是秋天之景，然而在情调与声音方面，却是迥然 差别。...

  “死者长已矣”出自唐代杜甫的《石壕吏》，意思是：死往的人就永久不会复活了。 “生者常戚戚”此句出自于《论语·述而》，意思是：活着的人经常忧愁。 “死者长已矣”原文： 暮投石壕村，有吏夜捉人。   老翁逾墙走，老妇出门看。吏唤一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。一男附书...

看到宋徽宗分开了青楼，从床下爬出来的周邦彦不由醋意大发，竟然挥笔填写了一首《少年游》：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙...

  少年游 魏晨 请多多撑持魏小乖~ 歌词造造：秦调调 墨门半掩谁家天井 我骑白马路过门前 只闻见 一曲琵琶点破艳阳天 待字闺中谁家蜜斯 琴声幽幽拨我心弦 盼相见 日日在她门前放纸鸢 不外茫茫人海偶尔的碰见 谁知踏破所有铁鞋 只在一霎时 必定沦亡你眉间 女：佳人 晨：少年 女：宿...

  那首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句中的“而今”二字联络起来，使前后两个 故事，也是两种境域构成明显比照，进而使人想到第一个故事，产生无限神韵。 上阕乍看似是写面前之事，实则完满是追想过往，回忆以前的爱情情事。“朝云漠漠散轻丝，楼 阁淡春姿’那是故事发作的情况:...

  在中国古典诗歌中，离愁常用芳草来比兴，萋美的芳草凡是代表着离恨悠悠。一方面是春草的 繁殖，标记着季节的更迭，而美妙的春色，又总能引起闺妇思远、游子怀乡的思念之情。另一方面， 芳草荣茂，伸展天外，最能表达出一望无际的恋情别绪。欧阳修的那首词恰是咏春草而兼涉离 愁的。    “春...

上联:死者长已矣 下联:存者且偷生[老杜的诗句......] 上联：死者长已矣 下联：生民爱护保重之 上联:死者长已矣 下联:生者需顽强 逝者如斯夫。 不克不及说上下联，是上下句。...

  柳永（约公元987 ~约1053年），字耆卿， 初名三变，字景庄。福建崇安人。因排行第七， 故又称柳七。为人落拓不羁，常出进于秦楼 楚馆，为**、乐工们填词。因他在《鹤冲天》 词中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”等句，宋仁宗说：“此人风前月下，好往浅斟低唱， 何要浮名？且往填词！...

  楼主是不是由《记念刘和珍君》中的引文而问？ 文中所引的四句诗是陶潜《挽歌》三首中第三首的最初四句，兹录第三首如下： 荒草何茫茫，白杨亦萧萧。严霜九月中，送我出远郊。四面无人居，高坟正崔峣。马为仰天喊，风为自萧条。   幽室一已闭，千年不复朝。千年不复朝，贤能无法何。历来相送人...

在中国酒文化中，从古至今就有蟹佐酒、书佐酒、琴佐酒、花佐酒、月佐酒、歌佐酒、乐佐酒、舞佐酒、肴佐酒和色佐酒的记载，而北宋大词人柳永就是凭仗“色佐酒”度完本身一生的人。 柳永（约987~1053)，原名三变，排行第七，人称柳七，今福建武夷山S人，北宋闻名词人。   柳永少年时到汴京...

柳永（约987-约1053年），北宋词婉约派更具代表性的人物之一。原名三变，后改名永，字耆卿。官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以一生精神做词，并以“白衣卿相”自诩。因为仕途坎坷、生活失意，他由逃求功名转而厌倦官场，沉湎于旖旎富贵的都会生活，在“倚红偎翠”、...

宋初的词次要是小令。在柳永以后，长篇 的慢词才起头时髦。柳永早年很放纵，经常出人歌楼倡寮，过倚红偎绿的生活。他的词良多 是为歌妓写的，并由她们传唱出往。他的词写 得很动听，又喜好摘用白话，十分受人喜欢。据 说,有位僧人每次饮醒了，都要高唱他的名句 “今宵酒醒何处，杨柳岸晨风残月”...

柳永是崇安五夫里（今福建S武夷山S上梅乡茶景村）人，那里遍植荷花，做者自家门前訧是一片偌大的白蕖之象.人杰地灵的山川，培育塑造了柳永潇洒超脱的人生情怀以及浮世苦短、何来云回的经世之看、柳永一落发门就没再回来，亲热的家乡、标致的白荷留在了他行于四方的純粹思念中。在世界天然与文化双遗...

柳永（987—1053 年） 宋朝词人。建州崇安（今福建武夷 山S）人。字耆卿。原名三变，字景庄， 排行第七，世称柳七。他熟知音律，致 力于写词，内容多为男女相思和羁游览 役，也有写城S光景与歌伎生活生计者。发 展了慢词，擅长白描，擅长展叙，写景、 抒情、叙事融为一体。语言多白话...

柳永（约987—约1060)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇 安（今福建武夷山）人。因排行第七，又称“柳七”。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。本性风流，好出进S井，喜寄情风月，末生失意。北 宋婉约派词人中更具代表性的人物，自称“奉旨填词柳三变”。用词晓 畅，音律谐婉，擅...

  我总想把生活里的花絮,提炼出来,构成许许多多新做品,往塑造一个不服凡的故事,一个伟大的爱,用来冲动本身,冲动伴侣,来安慰本身喜好文字的愿看。我默默地觅觅,觅觅值得我落泪的冲动；觅觅生活里的绚烂；觅觅那属于不服凡的故事。当我发现它们的一丝踪迹,我就在吩咐本身,充分它们,完美它们...

《少年游》为双调，共五十字。上片五句，押三平韵，二十五字；下 片五句，押两平韵，二十五字。此外还有四十八字、四十九字、五十一字、 五十二字等别格，故而在用韵方面也多有差别。如晏殊《少年游》词云：“芙 蓉花发往年枝。双燕欲回飞。兰堂风软，金炉香热，新曲动帘帷。 家人 拜上千春寿，深...

青衫磊落险峰行，玉璧月华明。 马疾香幽，崖高人远，微步觳纹生。 谁家子弟谁家院，无计悔多情。 虎啸龙吟，换巢鸾凤，剑气碧烟横。...

词牌《少年游》别名《玉腊梅枝》、《小阑干》等。那一词调最早见于 晏殊的《珠玉词》，因词中有“长似少年时”之句，于是以此为调名。那一词 牌各家做文句读其实不同一，《词律》以柳永之词做为定格，而《词谱》则以晏 殊之词为正体。 《少年游》为双调，共五十字。   上片五句，押三平韵，二十...

那首小令估量是柳永的晚年之做，写其羁游览役时的悲惨心境。 以长安古道马蹄痴钝，象征本身情状一年不如一年。古道是人们往来于长安(京城）求取功名的必经之地。而本身的坐骑慢悠悠、有气无力，就象征了本身的不得志、怀才不遇。“高柳乱蝉嘶”，一个“乱”字，死力衬着了词人纷乱的心绪、对外界噪声...

古道长安马迟迟 枯藤老树风漫漫 出句：古道长安马迟迟 对句：今都北京车攘攘 对联：古道长安马迟迟 对句：阳关羌笛曲悠悠。 对句：新乡牧野牛壮壮 [静静] 出句：古道长安马迟迟 [浪子规] 新乡S有牧野区牧野乡...

  ●清平乐·春晚 　　王安国 　　留春不住，费尽莺儿语。 　　满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。 　　小怜初上琵琶，晓来思绕天边。 　　不愿画堂墨户，春风自杨花。 　　此词穿插地写听觉与视觉的感触感染，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春丹青，表达了词人伤春、惜春、慨叹美妙韶华...

  少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。落日鸟外，秋风原上，目断四天垂。 回云一往无踪迹，何处是前期。   狎兴目生，酒徒萧索，不似往年时。 【译文】： 扬鞭打马行至长安古道，马儿迟迟不前。路边高高的柳树上，几只喊蝉喊得人心乱如麻。落日西下，飞鸟隐没在漫空之中，而落日隐没则...

少年游柳永参差烟树霸陵桥①，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，枯槁楚官腰。落日闲淡秋光老，离思满蘅②皋。一曲《阳关》，断肠声尽，单独凭兰桡③。　　[注]①霸陵桥：即霸桥，亦做灞桥，别名销魂桥，在长安东霸水边。②蘅：即杜蘅，香草名。③兰桡（ráo）：暗用鲁班用木兰树为船的传说，那里指...

  那首小词以深秋的长安为布景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，摘用白描手法，营造出一种消沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。 　　初步的“长安”能够有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之...

本词是柳永回忆本身坎坷一生的自画像。秋景原来就随便牵动游子 旅人的愁肠，而那首词更是因看秋景而心生寥寂失意，沧桑中有着密意， 给人以苍莽萧瑟之感。...

在民间，有鄙谚说“辰日不哭，哭有重丧”，都是认为在不恰当的时候用哭抽泣来表达对死者的 悲悼往往会使家庭又遭不幸。关于什么时候能够哭、什么时候不成以哭都是有规约的。旧时，广 西、云南接壤地带有一些“赶尸者”，据说利用一种神异的力量能够把尸体从很远的处所运回来， 有时运尸的时间很长，...